D.J. Карузо залага на двама за парите

Режисьорът говори за работа с Пачино, хазарт и работа с НФЛ.

Режисьорът говори за работа с Пачино, хазарт и работа с НФЛ за Две за парите



Избухвайки на сцената с тежкия си удар The Salton Sea, режисьорът D.J. Карузо бързо се проявява като режисьор от старата школа. Със способността си да се справя с много различни видове материали, той проследи тази история за пътуването на човека в недрата на ада, с Вземане на животи , трилър за сериен убиец, който приема самоличността на нови жертви.



В най-новото предложение на Caruso, Две за парите , той поставя своите сайтове в света на хазарта с високи залози. Докато истинската история на бивша звезда на колежански спорт, превърнал се в професионален съветник на комарджии по целия свят, може да изглежда извън неговата дълбочина, Карузо умело се справи с историята на Брандън Ланг, показваща неговия възход, падение и евентуално изкупление. С участието на Ал Пачино в менторската роля на Уолтър Ейбрамс и Матю Макконъхи като впечатляващия Ланг, Две за парите е бърз, вътрешен поглед към свят, за който малцина от нас дори знаят.



Имаше ли първоначално повече от героя на Арманд Асанте (той играе ролята на хайролера, Новиан, във филма) в историята на реалния живот?

D.J. Карузо: Това бяха единствените сцени, които бяха във филма. Това е истинска история, така че дъгата на този герой, съкратихме историята на Брандън в един футболен сезон, защото смятахме, че ще бъде по-добро устройство за разказване на истории. Тази дъга се проведе в продължение на около три години. Където Брандън съветва този герой дълго време и той направи много пари. В кинематографично отношение беше някак кондензиран, но това бяха единствените сцени, написани с Арман.



След Солтън Сий и Вземане на животи , насочвате ли се повече към филмите с нарисувани герои?

D.J. Карузо: Обичам филми с нарисувани герои. Въпреки че The Salton Sea, предполагам, беше нещо като ноар трилър, бях по-свързан с тези герои. За това бях развълнуван, защото нямаше наркотици, нямаше серийни убийци и това беше само за хората. Мисля, че всеки път, когато имате възможност да работите с Ал Пачино, Матю Макконъхи и Рене Русо и имате реални герои, които са разпознаваеми, и особено характера на Ал, невероятно сложен. Бих го направил отново след минута. Да направиш филм за 43 дни за 20 милиона долара е нещо, с което Ал не е свикнал, беше предизвикателство. Бих искал да правя филм като този всяка година до края на живота си, ако мога.



Какво ще кажете за връзката между хазарта и наркотиците? Хазартът е като наркотик?

D.J. Карузо: Хазартът е наркотик. Допаминът, който се произвежда в мозъка ви, е почти идентичен с този, който използва скоростта. Не толкова тежък във физически смисъл, но характерът на Ал е компулсивен комарджия и човекът, на който се основава, причината, поради която бях привлечен от историята, е, че той е един от най-дисфункционалните мъже. Беше пристрастен към всичко. Той имаше хранително разстройство, проблем с пиенето, имаше проблем с наркотиците, имаше проблем с хазарта, така че за да се опита да преодолее всичко това, той беше невероятно сложен характер. Така че да, хазартът е наркотикът в това.

Присъствахте ли на срещи на анонимния комарджия?



D.J. Карузо: О, да, ходих на три или четири срещи на анонимните комарджии. Двойка в Глендейл. Един в Холивуд. Също така е интересно, защото не само това, което отваряше очите за мен, беше не само всички тези под-Bicycle казина и всички тези казино отваряне, не само спортни комарджии, но и домакини, които биха играли Texas Hold'Em в средата на деня. Има цял този вид нов елемент, проникващ в Анонимния на Gambler's Anonymous, така че научихме много за това и речта на Уолтър в Gambler's Anonymous, не беше да направим този вид реч на Devil's Advocate, а за да направим това наистина искрено, това наистина сме ние са и това съм аз, и аз разбирам това, а вие не. Голяма част от искреността на това идваше от посещението на тези срещи на анонимния комарджия.

Бяхте ли уплашени да работите с Ал Пачино?

D.J. Карузо: Разбира се. Особено преди началото на репетициите. След като излезем от репетициите, се чувствам много комфортно, като знам как можем да работим заедно. Това е трудна задача. Това е като това, което жена ми каза, ако Кръстник идва едно или две, дори и да е дванадесет и половина, загубих те за около три часа. Беше такъв подарък да работя с него. Но знаете ли, първият път, когато дадете насока на Ал Пачино, беше нещо много важно. Добре, нека си сваля слушалката и ме остави да говоря с него, но той иска да бъде насочен толкова силно, че всъщност беше ободряващо, но е плашещо, защото си мислиш, Господи, кой съм аз? и защо трябва да му казвам как искам да стане?



Нещото, което Ал и аз се опитвахме да предадем на хората, които не залагат или не са компулсивни комарджии, беше, че високото наистина е в загубата. Това е трудна концепция за разбиране, защото всички искаме да залагаме и всички искаме да спечелим, но в загубата, както той казва, когато те грабят чиповете е, когато се чувствам най-жив, защото сега съм отчаян . Това беше нещото, върху което работихме най-много. Той е трагичен персонаж, който в крайна сметка замълчава в края, защото жена му, която е нещо като този глас на разума, колкото и да се опитва, просто се опитва да го удари в лицето и да каже: Много по-просто е от всичко това. Аз, ти и нашата дъщеря наистина сме това, което е животът. Не става дума за нищо от тези други неща.

Важно ли беше Брандън да дойде от чисто място, за да играе на Пачино?

D.J. Карузо: Мисля, че беше за мен. Защото да си комарджия или да се опитваш да разбереш дали вие, момчета, някога сте залагали футболен мач, или публиката да разбере дали някога сте залагали на футболен мач, е, че не става въпрос за чистотата на спорта. Не можете да гледате футболен мач или атлетично събитие, ако сте заложили на този мач. За мен беше важно да кажа, че това е човек, чийто чистота на играта беше красив и връзката на опитите да се хареса на татко беше заменена с Уолтър и мисля да го върна обратно, когато за първи път излезе, Първото нещо, което направи, беше да намери футболен мач Pee-Wee. Само за да може да си спомни, Чакай малко, това е спорт, който обичам. Това е спорт, който играех. И просто стана така не заради красотата на спорта. Това беше важно за мен като режисьор и като спортен фен. Исках да е за публиката, почти като че ли залагат с Брандън. Сякаш отидоха във Вегас с този герой и започнаха да играят Блекджек и започнаха да печелят, О, не е ли това страхотно! И след това те надграждат апартамента си, изведнъж отидоха до магазина и взеха хубав костюм. Исках публиката да изпита хазартно изживяване. Печеливш опит и след това някак да се спуснете.

Тъй като това се основава на истинска история, колко лиценз взехте с част от материала?

D.J. Карузо: Има някои взети. Много от тях, героите са комбинирани. Най-големият получен лиценз Брандън е играл баскетбол в UNLV. Той се качи в този отбор, издуха коляното си и преди да се включа, Дан Гилрой, писателят, много умно реши, за да го направи повече, да накара публиката да разбере историята по-добре, да разбере, че Брандън е футболен играч и затова разбира от футбол и може да съветва хората, защото беше играч. Мислехме, че е по-добро устройство за разказване на истории, но това беше най-големият взет лиценз.

Какво според вас донесе Матю Макконъхи в ролята на Брандън?

D.J. Карузо: Мисля, че Матю е човек, за когото няма как да не подкрепяш. Това, което той наистина донесе, което беше малко по-различно от това, което първоначално мислех, мисля, че беше умен избор, беше човек, който никога не се самосъжалява. Както когато си издуха коляното, той управляваше горещата линия на MC Hammer, а не горещата линия на Джесика Симпсън, той никога не слизаше. Той винаги се опитваше да спечели, винаги се опитваше да се върне, винаги гледаше, въпреки че дълбоко в себе си вероятно чувстваше, Боже, какво правя със себе си?, но Матю е много положителен персонаж. Подходът му към героя беше, той беше куотърбек, играеше футбол, винаги щеше да се опитва да побеждава. Мисля, че това беше най-големият актив на Матю. Харесвате го и това е човек, който се опитва да спечели. Как може да не го харесваш? Мисля, че ако филмът работи за някого, той ще бъде също толкова съблазнен от света, колкото Матю, защото той ги превежда през него. В крайна сметка, като член на публиката, може да се почувствате малко виновни, че сте уловени в това. Иронията на филма е, когато стигнем до Super 40, защото не можехме да кажем Super Bowl, това е хвърляне на монета. Колко брилянтен беше наистина? Просто ивица късмет ли беше? Просто бягане ли беше? Нещо друго ли беше? Това е хазарт. В крайна сметка това се свежда до един човек, който хвърля монета.

Беше ли умишлено да не удрям публиката по главата с информация за хазарта?

D.J. Карузо: Притесних се как жена ми, как една домакиня... как би разбрал линията или овъра някой, който никога не е залагал на игра? Мисля, че Дан Гилрой имаше страхотно устройство, когато дъщерята на Уолтър, която е на шест години, седи в скута му и те гледат този мач. И той казва: Виж, скъпа, виждаш ли това? Виждате ли отбора вдясно? И ако 6-годишно дете може да го разбере, тогава мисля, че всички членове на публиката се чувстват като: Добре, разбирам това. разбирам. Бях много притеснен, защото разбрах думите толкова добре, ще мога ли да го предам на публиката, без да получавам толкова много експозиция там, че филмът просто ще се забави? Мисля, че го направихме, не знам. Имахме тези две визуализации и очаквах всички тези хазартни въпроси и всички ги получиха.

Имахте ли работа с NFL при правенето на този филм?

D.J. Карузо: Трагичното за мен като режисьор е, че винаги предполагам, че ще получим кадри от НФЛ, ще получим кадри от колежа... И като знаем, че имахме само 43 дни, за да заснеме филма, всичко, което сте виждайки, всички актьори реагират на зелени екрани по телевизията. Нямахме го, мислехме, че ще го получим, а те изобщо не съдействаха. По принцип говоря на актьорите за това, което се случва на зелен екран. Трябваше да наемем Алън Граф, който помогна да влезе и да заснеме няколко футболни сцени от втора част, които сме специфични за нашия филм. НФЛ беше толкова неспособен. Не можехме да наречем отбор Ню Йорк, защото синьото беше същия цвят като Ню Йорк Джайънтс. Адвокатите от НФЛ просто наблюдаваха всичко, което правим, и бяха готови да ни съдят и да ни затворят, защото изобщо не искат да бъдат свързвани с хазарта.

Това беше трудно, защото тогава нямахме време или пари да го направим. Както казах, направихме този филм за 20 милиона долара, извън студийната система, след което влезе в Universal. Така че разчитах на това и трябваше да се катеря по средата на филма, за да разбера, Господи, откъде ще взема този кадр?

Каква беше реакцията на публиката към някои от по-мрачните материали от филма?

D.J. Карузо: Няма много филми, в които всъщност пикаеш на филмовата си звезда! Имаше няколко души, които влизаха да гледат филм на Матю Макконъхи, Ал Пачино, Рене Русо... и жените влизат с пазарските си чанти, защото бяха в мола и това се случва и те просто са ужасени. Така че получавате няколко души, които се изчерпват, но като режисьор, за мен, извън като първи уикенд, прожекциите за предварителни прегледи са просто ужасяващи. Казвам ви, това ме съсипва за няколко дни, защото са просто ужасяващи. Защото се притеснявате, че някой, който участва във филма, ще бъде повлиян от това, което казва този човек, който случайно е пожарникар, защото пожарникарите никога не паркират камионите си така. Те винаги вървят по този път. И така е ужасяващо... но мисля, че ако има плюс за тях, мисля, че ако има нещо универсално, например, ако 100 души кажат, не разбирам „над/под“. Просто не го разбирам. Тогава като режисьор има проблем с разказването на истории.

Така че мисля, че биха могли да бъдат полезни, но дори не мога да чуя какво се случва, защото... всеки има право да бъде филмов критик, особено в Лос Анджелис, когато някой каже: Е, знаете ли, в края на второ действие ... И ти си мислиш, че дори не знам къде е второ действие, за какво говори този човек? Беше добър процес на този филм, ще ви кажа защо, нямах представа, но ако видите този филм с 500 души, след като представихме героя на Ал през първите 40 минути, има смях, има много забавление, така че това е почти като истинско хазартно изживяване, в което всички се забавляват страхотно, всичко се върти, беше освежаващо да видя публиката да се забавлява толкова добре. И тогава става много тихо, когато се стъмни. Това беше изрязано от една от първите визуализации и ще бъде малко повече, надяваме се, че режисьорите изрязаха и DVD, имаше някои по-тъмни неща, които се случиха, които мисля, че за широката публика бяха твърде много.

Какво предстои за вас?

D.J. Карузо: В момента имам филм в New Line с Кейт Хъдсън, който се казва Ловрост на ума , написан от Рон Бас, който е написал Rain Man. Това е драма за Кейт Хъдсън и нейното гадже, които са двама измамници, и техния план да измъкнат този човек, който се бори с болестта на Алцхаймер в Маями, от всичките му пари. Не е толкова тъмно, колкото звучи.

Кой играе човека от Алцхаймер?

D.J. Карузо: Все още го нямаме. Току що получихме зелена светлина за филма миналата седмица. Разбира се, че всички искат Джак Никълсън, вземете Джак! Вземете Джак! Вземете Джак!.

Две за парите хвърля заровете в кината на 7 октомври 2005 г.