Кръгла маса на Jon Favreau за Zathura в Comic-Con International

Режисьорът говори за предстоящия спин-оф на Джуманджи.

Режисьорът Джон Фавро Продължава Джуманджи приключение с Затура



Хлапето на Джон Фавро не искаше да пусне крака си, когато влязоха в стаята за кръглите маси за пресата. Семейната атмосфера около последния му режисьорски опит, Zathura, е неоспорима. И почти веднага се разбра защо този автор с оценка R внезапно се е отклонил от острия, в лицето на хумора на Swingers и Made в по-приятелските за младежта филми Elf ​​и Zathura.



Elf беше огромен успех за Favreau. Той превърна това, което можеше да бъде снимка само за непълнолетни, в истинска класика. Само на няколко години, Елфът на Уил Фарел вече е основен продукт за празниците, който почива заедно с „Коледна история“ и „Това е прекрасен живот“. Самият Еберт го каза и ако не можеш да му вярваш, на кого можеш да вярваш?



Докато Elf се хареса както на възрастни, така и на деца на едно и също ниво, Zathura се превръща в по-тъмен филм. Въпреки това, четиригодишното дете на един Джон все още може да се наслаждава. Има своите страшни части, но не трябва ли най-добрите детски басни да са малко страшни?

Веднага, Джон искаше да знаем малко погрешно разбраната история на този филм и точно къде се вписва заедно с Джуманджи като продължение...



— Това нещо с Джуманджи беше най-странното нещо. Те буквално ми дадоха сценария и много искаха да го направя. Това беше наистина добро и беше със Sony. Бях чувал толкова добри неща за тях. Те също ми го предадоха и казаха: „Това няма нищо общо с Джуманджи“. Което е много странно да се каже, когато връчите на някого сценарий. Това е като „Здравей, аз не съм гей.“ Не бих се сетил да те питам, но тъй като веднага го отричаш, ме прави любопитен защо го споменаваш на първо място. Първото нещо, което поисках, беше копие на Джуманджи. Не искаха да ми дадат копие от Джуманджи. Те казаха: „Това няма нищо общо с това“. Така че, разбира се, исках да видя филма сега. И със сигурност... И двете са игри, които играят. И двете са базирани на книги на един и същи автор. Продуцира се продължение на Джуманджи. Ставаше дума за Джуманджи в Белия дом. Което е много странно нещо. Звучи като нещо от Entourage. Те се развиваха, развиваха и развиваха с главно D. Докато това се развиваше, авторът каза: „Ще напиша още една книга“. Това се оказа Zathura, която по същество има игра, която пренася къщата на това семейство в космоса. Това беше свеж материал.

Фавро продължи да сравнява двата филма...



„Връщайки се към Джуманджи на всичко това, ние го направихме. И много ясно има подобен жанр като Джуманджи. Точно както Daredevil и Spider-Man са подобни. Има двама момчета, нещо ядрено ги удря, семейството им е убито и те отмъщават за престъпление. Нещата на Marvel са много тясно свързани, но не са продължения. Изпаднахме в подобна ситуация. Така че първоначално не искаха да кажат, че има нещо общо с Джуманджи, защото не е продължение. И не искаме да подвеждаме хората. Този филм беше преди десет години. Но след това го показахме на тестова публика и те казаха: „Ти грабваш Джуманджи.“ Ако махалото се люлее твърде далеч в едната посока, хората ще очакват продължение. Но не това ще получат. Едното се провежда в Калифорния. Няма Робин Уилямс. Всяко от тези неща. Но ако отидете по целия друг път и се разделите, те се чувстват така, сякаш изтръгвате филм, който наистина им харесва. И така, маркетинговият отдел излезе с „Това е ново приключение от света на Джуманджи“. Което казва, че е от набор от научнофантастични книги, водени от играта на същия автор. Надяваме се, че хората няма да бъдат объркани от това. Това е моята маркетингова история.

След това Джон продължи да хвали двамата млади актьори, които участват във филма...

„Децата бяха страхотни. Имах голям късмет с този актьорски състав. Карат ме да изглеждам страхотно. Бях много старателен за това кого да наема. Но повече от това, аз пиша сценариите около хората, които играя. Децата бяха много естествени и прекрасни. Когато имате малък актьорски състав като този, наистина разчитате на всички.



Що се отнася до това да си баща и ако това помага за режисурата на този тип филми, Джон каза...

'Да, разбира се. Защото някой веднъж каза, че е виждал Гражданин Кейн шест пъти в живота си, но е гледал „Суперсемейните“ 50 пъти. И е много вярно. Виждате тези филми толкова много в днешно време, на DVD, че наистина оценявате, когато не е родителски наказател. И хората се разминават с много глупости. Това е като всичко друго. Ако сте музикант, който работи като барман в блус клуб, ще свирите блус. Това е, в което се потапяте. Ако сте началник в киносалон, ще бъдете повлияни от това, което виждате. И да го коментирате. Вече не се измъкваш от филмите. Вкъщи децата носят своето преносимо нещо и си играят. Гледат го и имат Тиво. Те не гледат нещо веднъж. Гледат го отново и отново. Не е като Улица Сезам, където се появява веднъж на ден. Просто е там. След това се качвате в колата и има параван зад главата ви, докато шофирате. Искам да кажа, познавам Спондж Боб. Мога да изпълня всички гласове. Започвате да казвате: „Мога да го направя. Мога и по-добре от това. Освен това ви дава повече свобода като режисьор. Ще си върнете парите. Ако го предоставите навреме и в рамките на бюджета, можете да правите каквото искате, когато работите върху семеен филм.

Джон мисли ли, че след това ще се върне към по-ориентирани материали за възрастни?



— Да, така мисля. Зависи от материала. Не мислех, че ще правя това нещо. Когато си режисьор, трябва да можеш да си представиш филма. Това беше шанс за мен да работя в наистина носталгична научна фантастика. Наистина става въпрос за материала. Искам да направя филм за първите дни на хотродинг. Това е мой малък проект за домашен любимец. В момента участвам във филм, който Винс Вон продуцира. Казва се The Break Up. И двамата сме в странна позиция. Преди не можехме да правим филми. Сега можем.

Как Джон балансира правенето на детски филм, като същевременно създава нещо, което се харесва на възрастните?

„Гледам филмите, с които съм израснал. E.T. е страшно. Снежанка е страшна. Те не са графични. Не виждам зърна. не виждам кръв. Виждам и чувам език, който е неподходящ за деца. Интензивността на създаването на филми е нещо, което се бърка с правенето на нещо графично или неподходящо за деца. Децата изпитват страх повече от нас всеки ден. Когато правите филм, трябва да се справите с всичко, с което те трябва да се справят. Това е удобното със страшното. Трябва да се отнасяте към детето, както с възрастен. Трябва да ги изплашите. След това ги облекчи. Ако направите филм, който харесвате, децата ще го направят. Децата са много, много умни. Моето дете гледа този филм. Той го получава. Той смята, че е готино. Той се уплаши първия път, трябваше да прегърне мама. Трябва да му обясниш какво е. Сега той не се страхува от това. Той е принуден от тези неща. Докато не правите неща, които са безотговорни за децата, трябва да се отнасяте към тях почти като към възрастни. Трябва да сте наистина отговорни в начина, по който решавате нещата. Тематично не можете да покажете нещо, което да ги научи на грешен урок. Опитвам се да бъда много отговорен. Трябва да ги занесете на тъмно място. Трябва да го направите страшно. Имате група възрастни, които гледат 7 и 11-годишно дете през цялото времетраене на филма, но никога не гледат детски филм. Това е просто въпрос на създаване на филм, който харесвам, за мен. Има някои неща, които трябва да направите. Няколко графични моменти, които трябва да отдръпнете тук или там. Но това е по-скоро в традицията на филмите, с които съм израснал.

Помагали ли са децата на Джон за оформянето на филма в стаята за монтаж?

„Интересното е да гледаш, когато той просто се заключва. Проблемът с тестването на филми е, че те питат тестовата аудитория какво мисли. И това е подвеждащ път за слизане. Зайнфелд каза нещо интересно в ефир: „Хората не винаги искат това, което искат. Хората си мислят, че искат да се върна за още един сезон, но ако го направих, щяха да разкъсат шоуто. Някои хора казват, че го искат, но наистина не го искат. Когато попитате някого как да подобри филм, той казва някои неща, които всъщност не знае. Трябва да четете публиката по това как реагира на нещата. Те винаги казват едно и също нещо: „Наистина не харесвам този лош човек.“ Така студиото иска да направи лошия човек симпатичен. Това е ужасно нещо. Когато гледам децата си, те идват от емоционално място, а не от интелектуално място. Когато този робот се появи на екрана и двамата, двугодишното и четиригодишното, гледат екрана, челюстите им са отворени и гледат… В този свят на Тиво, и двамата се обръщат към мен и повтори.' Никога не успях да кажа „Отново“. Графът щеше да свърши с разчитането на Улица Сезам и тогава щеше да дойде време за Cookie Monster. Сега можете да гледате графа отново и отново. Тези деца искат да виждат същата последователност отново и отново. И можете да видите къде удряте целта. Колкото и да е странно, те обикновено са най-влюбени в страшните неща. Те искат да се уверят, че всички са добре и че ще се справят. Това наистина ми помогна да разбера какво е емблематично и универсално във филма.

Ами тези деца да могат да дишат в космоса?

„Исках да следвам правилата за това какво са смятали хората за космоса, преди да разберат. Ако погледнете някои от старите картини, космическите кораби са имали перки. Мислеха, че има аеродинамика. Исках да използвам правилата на книгата с истории. Имам предвид, че имаме диван, който гори в космоса. Те не дишат в пространството, но и не експлодират. Опитахме се да използваме стари модни представи за това какво е пространството. Това е почти като версия на детска книжка, базирана е на митологична основа. Верандата има силово поле, има гравитация.

Щракнете ТУК, за да чуете пълното аудио интервю от кръглата маса.

Не забравяйте също да проверите: Затура