Ето какво прави най-лошият човек в света един от най-добрите филми за пълнолетие на всички времена

Многократно номиниран за Оскар, Най-лошият човек в света черпи повече вдъхновение от филми за навършване на пълнолетие, отколкото от любовни филми – за голям ефект.

представени-1

Снимки от Осло



Последният филм на норвежкия филмов режисьор Йоахим Триер е бавна, честна медитация върху човешкия инстинкт за търсене на истината в романтиката. Филмът е бил номиниран в категорията за най-добър международен игрален филм за Оскарите за 2022 г , и иначе получи признание от критиците от публиката по целия свят. Представена в 12 глави, историята проследява зрялата възраст на Джули, изиграна от Ренате Рейнсве, свободолюбива жена с различни амбиции, която влиза в романтични отношения с двама различни мъже в продължение на много години.



Въпреки че филмът е описан еднакво като романтичен и филм за навършване на пълнолетие, действителната му характеристика попада между двете категории. Той постига внимателен баланс между двете, позволявайки на различните подходи да се информират един друг и да създават добре осъзната визия за това какво е да търсиш истината като растящ възрастен. Един от най-очакваните филми на 2022 г , Най-лошият човек в света е екзистенциален поглед върху това как взаимоотношенията променят хората и как хората се променят от техните взаимоотношения. Ето какво го прави един от най-добрите филми за пълнолетие на всички времена.



Свързани: Всеки носител на Оскар за най-добър международен игрален филм през 2010 г., класиран

Пресичането на жанрове

най-лошият-човек в-света-кръстосване на жанрове

Снимки от Осло



За разлика от много любовни филми, динамиката на отношенията между Джули и нейните партньори не съставлява цялата същност на филма. Въпреки че връзките й заемат централно място през по-голямата част от времето на изпълнение, истинската драма е насочена към израстването и развитието на Джули като личност. Вместо това, фокусът на филма е насочен към различните сблъсъци между Джули, нейните любовници, семейството й и концепцията за бременност. Това не е съвсем романтична история в традиционния смисъл и нейната визия за несигурна зряла възраст ефективно преплита романтични елементи с екзистенциална тревожност.

Посоката на историята има много общо с филми за пълнолетие , които се занимават повече с ефекта на романтичната любов върху растежа и развитието на главните герои на историята. Това е вярно за Най-лошият човек в света, където зрителите са поканени в съзнанието на Джули и я придружават в нейното пътуване, за да намери цел в различни професии и поминък. В интервю за The Hollywood Reporter , режисьорът Йоахим Триер коментира естеството на писането на романтичен филм с намерението да се изследва екзистенциалният хаос на една връзка. Като умишлено разминаване с други любовни филми, визията на Триер се реализира в моментите, в които паралелни разговори между Джули и съответните й партньори предизвикват много различни отговори и нагласи. Тези сцени добавят тежест към обърканата уязвимост на Джули, чиято история е по-малко за намирането на щастие в партньор, отколкото за намирането на засилени най-добрите и най-лошите си качества.



Среща със съдбата

най-лошият човек в света-1200-1200-675-675-реколта-000000

Снимки от Осло

В резултат на кръстосването на жанрове във филма, другите водещи във филма не получават привилегията от гледната точка на публиката. Аксел и Ейвинд, и двамата са гаджета на Джули по различно време, всеки се чувства като добре развити герои, но техните интереси не са непременно интереси на филма. Перспективите на мъжките главни роли се омаловажават в полза на Джули и нейното търсене на истината. Тя се движи от решение към решение и партньор към партньор привидно на случаен принцип, единствената константа е времето, което минава между събитията. Времето е едновременно източник и причина за постоянното объркване на Джули относно това къде би искала да бъде и какво би искала да прави. Това объркване я вдъхновява от момент на момент в почти неудобно огледало към случайността, която обгръща съществуването на всеки. По този начин процесът на съдбата от нейната несигурност относно професията й до евентуалния спонтанен аборт прави случайността на съдбата по-скоро партньор за нея, отколкото Аксел или Ейвинд.

Интимността зад смъртта

най-лошият-човек-в-света-навършване на възрастта

Снимки от Осло



Смъртта на Аксел спира инерцията на филма, а части от втората му половина са прекарани в дълбоко размишление какво означава за човека да посрещне края на живота си с диагноза рак. Докато възобновяват част от любовта, която е съществувала между тях, Джули става интимна с неговите мисли и чувства в края на живота му. Тя навлиза в своеобразна медитативна фуга, влизайки в контакт с въпроса за собствения си морал и непостоянството на всички неща. Предишната й интимност с Аксел информира интимността с процеса на неговата смърт и завършеците придобиват по-голямо значение в света на историята. Ренате Рейнсве, главна актриса и съсценарист, говори за това как Джули е принудена да се съобразява с променливата концепция за себе си в контекста на смъртта на Аксел, някой, който е загубил привилегията да я познава толкова дълбоко. Смъртта му не е просто край на живота му, тя е и край на човека, който някога е била Джули.

Концепцията за смъртта е подходящо темата, която прониква във втората половина на филма заедно със спонтанния аборт на Джули. Като елемент на разказване на истории животът и смъртта стават последната грижа на филма, контекстуализирайки нейното търсене на истината. Докато слънцето изгрява след нощта на предполагаемата смърт на Аксел, Джули се взира в далечината с мисълта, че е била толкова близо до някой, който сега е напуснал. Смъртта може да е невъзможна за разбиране, но историята на Джули се решава с намирането на някаква мярка за приключване с нея.

Свързани: Най-добрите филми за пълнолетие на 2010-те, класирани



Мир далеч от връзка

най-лошият-човек-в-света-review_wx87-1

Снимки от Осло

До края на историята на Джули тя е сама и работи като фотограф зад кулисите. Предполага се, че случайните сили на съдбата, които са причинили спонтанния й аборт, са я оставили на място на приемане и мир със събитията от живота й. За разлика от други романси, които следват определени американски клишета , източникът на спокойствие в тази история не е в щастливия край на една връзка. Жената, която премина през три различни смени в кариерата през първите десет минути на филма, е същата жена, която поглежда любопитно през прозореца към бебето на един от предишните си любовници. Въпреки че техните контексти са станали коренно различни, има чувство за приемственост между тях, което прави края на тази история едновременно обезпокоителен и спокоен. Джули изглежда удобна да разбере ентропията, която я пренесе през живота. Дали Джули е напълно доволна може да зависи от интерпретацията, няма съмнение, че нейното пътуване е предизвикало растеж и промяна.