Дейвид Кроненбърг говори за Оскар за История на насилието

Режисьорът говори за последния си филм с участието на Виго Мортенсен и Мария Бело.

Режисьорът говори за последния си филм, История на насилието , в които гледат Виго Мортенсен и Мария Бело.



Името Дейвид Кроненбърг е синоним на мистерия, вълнуващо, интензивно! Е, той го направи отново с най-новия си филм История на насилието . Брилянтно филмово произведение, невероятни актьори, графично насилие, графичен секс и обрати, които ще ви накарат да молите за още.



Говорихме за всички онези завъртания, които той влага във филмите си, особено този. За съжаление или в бъдеще за вас, мои читатели, извадих тези спойлери. Съжалявам момчета.



Но не се притеснявайте, оставих някои тийзъри, за да продължите да гадаете. Дейвид най-накрая отговори на въпроса за евентуална спечелване на Оскар. И кой знае, той е гласоподавател на Академията:

Защо избрахте да направите този филм?



Дейвид Кроненбърг: За мен имаше много интересни неща. Мисля, че основното беше емблематичната Americana, което ще рече, че има елементи от американски уестърн, елементи от гангстерски филм. Но не мисля само за филми. Това всъщност не е филм за филми. Това е свързано с американската митология за самата себе си - малкият идеален град, където всички са приятелски настроени и щастливи и какво всъщност означава това. Така че това наистина беше основното нещо.

Как подходи към Виго?



Дейвид Кроненбърг: Става много практично; неговият герой трябва да е на определена възраст, той трябва да се чувства сякаш може да живее в малък американски град и да се чувства като член на града. Така че първо има много много ясни, практични неща. Така че можете да изключите много актьори, защото са твърде млади, твърде стари, нали знаете. Но Виго, гледам кариерата му от дълго време, той е актьорът, който харесвам най-много, което ще рече, че притежава тази харизма и присъствието на екрана на водещ мъж, но не се страхува да изчезне в ролята, и да бъде ексцентричен и фин като характерен актьор. Така че това е прекрасна комбинация, а освен това той има онзи емблематичен американски вид, не съвсем Гари Купър, но нещо подобно за него.

Веднага ли каза „да“?

Дейвид Кроненбърг: Той се заинтересува веднага, но аз дойдох в Лос Анджелис от Торонто, за да го съблазня. Мисля, че беше взаимно съблазняване, защото си харесахме работата на другия, но искахме да видим дали говорим за един и същ филм. Така че говорихме много за политиката на сценария, героите, начина, по който работя, начина, по който работи той. След този разговор знаех, че ще го направи.



След като получихте Виго, избрахте ли Уилям Хърт да изглежда като брат му или ги избирате отделно, без връзка с Виго?

Дейвид Кроненбърг: Никога не е отделно, кастингът, често съм казвал, е черно изкуство, фино, интуитивно. Няма книга с правила, която да ви каже кой да играете, така че всичко започва от главния герой. Вие избирате главния герой, за да ви даде определен тон, точно това, за което говорих, емблематичното американско нещо. Тогава съм като брачен съветник; Трябва да му намеря жена. Срещам Виго, той ще снима филма. Сега, коя е съпругата му? В Торонто се запознах с Мария, защото там снимаше някакъв друг филм (Нападение на участък 13). Мислех си за нея за този филм, но не й казах, защото не бях сигурен. По принцип трябва да кажа, като брачен съветник: „Да, мисля, че тези двама души биха били прекрасна семейна двойка“, но никога не се знае дали ще работят заедно, но поне знаеш, че енергията е правилна. Погледът е правилен, изглеждат така, сякаш биха могли да бъдат заедно; разбира се възрастта трябва да е точна. И тогава е интересно, защото искаш всички да бъдат в един и същи филм. Всички сме гледали филми, в които изглежда всеки е в различен филм. Някак си не се чувстват сякаш принадлежат заедно, въпреки че може да са добри актьори, така че ето къде идва черното изкуство, магическата част. Просто усещам, че Ед Харис и Уилям - да, изглеждат като роднини, но това не е най-важното. Наистина усещането им е, тонът им и нивото на игра трябва да са еднакви, добро, високо ниво в този случай.

И така, когато избирахте Ед Харис, имаше ли една конкретна филмова роля, която видяхте, която го направи перфектен за това?



Дейвид Кроненбърг: Е, бях го виждал в много неща; той наистина направи филм, наречен State of Grace, в който играеше нещо като гангстер. Това е един от малкото пъти, когато играе такъв герой. Бях любопитен за това, защото беше свързано с ирландската мафия; това е с Гари Олдман и е доста добра снимка. Мисля, че Шон Пен също участва в него; всъщност е страхотен актьорски състав. Това не е филм, за който дори бях чувал, но го погледнах. Но това не беше нещо, което трябваше да гледам за Ед. Просто познавам нещата му много и знам колко добър актьор е той. Така че просто си помислих, че може да се забавлява много с това. Той каза, че това не е роля, която обикновено играе, той е герой, който си мисли, че има номера на всички, той наистина мисли, че е на върха. Той наистина е уверен в това, което прави, и плаши хората с тази увереност; за него беше интересно да го направи.

Обсъждаха ли се секс сцените или беше по-импровизирано, по-специално втората секс сцена?

Дейвид Кроненбърг: Първо, в оригиналния сценарий, който прочетох, нямаше секс сцени; Помолих писателя да напише тези сцени, винаги е сътрудничество. Сценарият описва тези сцени, но никога не е достатъчно описание, за да отидеш и да снимаш въз основа на това, защото всички подробности са там. Едно от нещата, които искахме, обсъдихме каква е сцената. Първо четат сценария, разбира се, след това говорим за всичко. Напълно сътрудничам с тях. Ще си говорим за всичко, когато снимам, след всеки заснемане. Бихме го направили много пъти, защото има различни ъгли. Говорим какво има, какво липсва. Поглеждаме към мониторите, за да видим снимките, които сме направили. Оставям на моите актьори да ги гледат, когато пожелаят. Много режисьори не обичат да правят това, да оставят актьорите да гледат мониторите на снимачната площадка и да показват възпроизвеждания и други неща. Наистина искам те да участват и да се чувстват напълно комфортно с това, което правят, за да могат да видят какво правят; няма тайни.

Какво разкрива?

Дейвид Кроненбърг: В секса вие сте много уязвими психологически, физически и емоционално. Ето защо исках тези секс сцени, защото исках да познавам тези герои по този начин. Тогава въпросът е „какво се разкрива?“ Има гняв и в двете посоки заради това, което той донесе, бедствието, което донесе на семейството, и измамата. И тогава фактът, че тя намира това за привлекателно, я отблъсква в себе си. Така че се случва сложна поредица от неща. Започва насилствено и да, може да е изнасилване като начало, но тогава не е защото се променя в тона и се превръща в нещо друго, което ги оставя много объркани и ядосани един на друг. Те копнеят за старата версия на себе си, когато могат да бъдат сладки, нежни и нежни заедно.

Беше ли тази сцена толкова груба, че Мария получи синини?

Дейвид Кроненбърг: Да, тя го направи, и двамата го направиха. И двамата бяха пребити, защото стълбите бяха наистина дървени. Имаше няколко сета, всъщност снимахме на два сета - един, където можеше да гледаш нагоре по стълбите, и един, където можеш да погледнеш надолу и да извадиш стените. Нямаше начин да се скрият подложките за каскади. В един момент говорих с координатора на каскадите и той се засмя и каза: „Никой никога не го е молил за каскадьорски подложки за секс сцена“. Но тогава видяхме, че няма начин да ги скрият, така че отидохме без тях. Така че това ме вдъхнови да направя онази сцена, в която тя седи на леглото и има синини по гърба, но това не бяха точно синините.

Имаше ли колебание от Мария или Виго да направят тези сцени?

Дейвид Кроненбърг: Не, те бяха уплашени, защото е страшно. Но актьорите обичат да се страхуват, аз също. Не искате просто да играете на сигурно през цялото време. Отегчаваш се, така че имаше сцена, която беше страшна - и двете сексуални сцени, защото са хора. Когато правите секс сцена, вие внасяте собствената си сексуалност на сцената и това е много показателно. Трудно е да скриеш кой си, когато правиш секс сцена и затова хората понякога не са склонни да го правят. Трудно е да се направи, но когато си актьор, добър актьор, това е предизвикателство, което искаш.

Графичният роман продължава ли с героя?

Дейвид Кроненбърг: Толкова е различно; графичният роман изобщо не обръща много внимание на семейството, всичко е свързано с мафията. Има много неща за мафията. Съвсем различно е; има някакъв край. Но например в графичния роман няма секс сцени, няма братя, няма подсюжет на сина с побойника. Когато съпругата открива, че той има това минало, тя го открива още в началото и е разстроена за около две страници. След това тя е само поддържаща съпруга – „О, добре, ти беше този мафиот, но аз все още те обичам.“ Това е всичко, не е много реалистично. Когато Джош [Олсън] написа своя сценарий, преди аз да участвам, той вече го изведе на различно ниво; той се интересуваше много повече от динамиката и прочие. Но има ново издание на този роман за филма, така че можете да го вземете, има го някъде, може да го намерите.

Как за първи път попаднахте на сценария?

Дейвид Кроненбърг: Моят агент ми го изпрати, аз не знаех нищо за изходния материал. От векове, както казах, работих с Джош, пренаписвайки сценария доста дълго време, преди някой наистина да ми спомене този графичен роман. Странно, защото обикновено на първата страница на сценария ще пише – „Сценарий от“ и „Въз основа“, така че в крайна сметка наистина се отнасях към това като към оригинален сценарий, така че не мога да кажа, че съм го направил адаптация на графичен роман.

Насилието е много рязко; това ли беше твоето решение да го изобразиш по този начин?

Дейвид Кроненбърг: По същество казвах: „Откъде идва насилието?“ Идва от тези герои. Тогава казвам: „Какво е насилието за тях? Къде се научават на насилието си? Те го научиха на улицата и това е бизнес, така че това означава, че е бързо и ефикасно. Приключваш с това и преминаваш към следващия.

Със сина Джак, когато атакува побойник, това решение умишлено ли беше? Той щракна ли или си позволи да се нахвърли?

Дейвид Кроненбърг: Да, беше решение. Може да кажете: „Той наследи ли тези гени за насилие?“ И със сигурност постоянно има много дискусии за това дали има ген за насилие или не. Но мисля, че е очевидно, че всеки човек е способен на насилие. Наистина, вероятно е въпросът кой е психопат или не. Това е съвсем друг въпрос. Виждаме, че хлапето е доста добър политик в началото, може да се измъкне от задръстване, може да се измъкне от насилствена конфронтация, остроумен е и е умен и е по-психологически проницателен от побойника, така че той може да го засрами пред собствения му човек. И дори във втория случай той се опитва да си тръгне, но в същото време знаем, че той харесва знаменитостта, която баща му е спечелил с насилствения си акт. Може да се окаже, че точно в този момент той решава, че може би и той би могъл да бъде известна личност на собствено ниво, като извърши малко насилие върху този човек и това е изборът, който прави.

Къде намерихте децата?

Дейвид Кроненбърг: Имате кастинг директор [Дейрдре Боуен] и кастинг директор; тя е някой, с когото работя от много години. Тя познава вкуса ми към актьорите, знае какво харесвам и какво не, така че може да филтрира много хора, които не е нужно да виждам, и тогава тя има контакти тук. Тя е в Торонто, но има контакти тук (LA) и в Ню Йорк и Европа. Затова ми изпратиха много касети с актьори, които щяха да филтрират тези, които не бих харесал. Аштън беше на една от тези ленти, както и Хайди, тя е канадка. Тогава го закарахме до Торонто на прослушване, защото някой може да направи добро прослушване на запис, но не е задължително да кажеш определени неща за това колко вариации има. Може просто да са идеални за онази малка сцена, която сте ги помолили да прочетат, но може да не са добри в нищо друго; никога не знаеш, така че трябва да ги срещнеш и да ги прослушваш.

И така, какво беше за Аштън, което го накара да излети?

Дейвид Кроненбърг: Неговата емоционална достъпност, емоциите му са точно там. Много актьори в наши дни, всичко е отношение, не е истинска актьорска игра, всичко е отношение. Не знам откъде взимат това, рок клипове или телевизионна игра или нещо подобно, но те не са истински актьори. Всичко, което могат да направят, е отношението, а това не е същото като да действат, за да можеш да издраскаш тези момчета.

Какво мислите за номинациите за Оскар за този филм?

Дейвид Кроненбърг: ще ли? Аз съм последният човек - имам право на глас, аз съм член на Академията, така че мога да гласувам за себе си, предполагам. Но това няма да е непременно. Сладко е, когато хората говорят за Оскарите за този филм и са били, защото това, което всъщност имат предвид, е, че филмът им е харесал много. И така оценявам това, но членството - помня, когато направих Dead Ringers; хората казаха, че Джеръми Айрънс определено ще спечели номинация за Оскар за ролята на тези близнаци в този филм. Трябваше, но не го направи, така че ще видим.

Това е филм, който трябва да се гледа, без да се знаят всички обрати, без да се знае за какво всъщност е този филм. И определено не е за децата - моля, оставете ги вкъщи!

История на насилието е класиран с „R“ за насилие, ситуации на възрастни, голота и секс. Отваря се в избрани кина на 23 септември; отваря врати в цялата страна на 30 септември.