AGENT ORANGE: Сесия 9 с режисьор Брад Андерсън и Дейвид Карузо

Orange виси с пациентите на психиатричната болница на Данвър

Сесия 9: Дискусия на кръгла маса с участието на Брад Андерсън и Дейвид Карузо

Мисля, че сесия 9 се отнася до това колко пъти Дейвид Карузо и режисьорът Брад Андерсън са седели около маса в конферентна зала, отговаряйки на същите тези въпроси. Тези хора не са ли чели книгата за пресата? Очевидно не, защото повечето от тези неща бяха отговорени вътре. Харесвам елементи от информация, които се повтарят и след това се повтарят отново. Това повишава нивото на спешност на филма до съвсем нов връх на мрачно очакване, не мислите ли?

Какъв е етикетът тук? Не мога да говоря на колегите си журналисти от страх, че следващия път ще ме пребият в асансьор. Това, което мога да направя, е да им дам глупави имена и да представя този материал за вашите развлекателни и образователни цели. Тази дискусия хвърля малко светлина върху производствения процес на Сесия 9 и защитава някои от идеалите за борба с ударите на филма, с които не бях съгласен...

Бяхме шестима. Четири момчета и две момичета. Двете момичета никога не задаваха никакви въпроси: те бяха информационни свине. От момчетата имаше строго изглеждащ мъж с елегантно куфарче, азиатски пич, този човек, който изглеждаше много познат(.com), въпреки че без съмнение знаех, че никога не съм го срещал преди в живота си, и аз . Ще се позова съответно на нас.

Дейвид Карузо: Той влезе в стаята ни пълен със самоунизителен хумор. Той е забавен човек. Когато отиде да ми стисне ръката, на лицето му се появи странно изражение. Не съм сигурен какво беше. Той попита името ми и аз казах „Оранжев“. Отговорът му: „Готино“. Мисля, че беше насочен към мен. Знаеше, че не ми е мястото тук...

Карузо: Да поговорим за трафика. Мислех, че съм особено добър в трафика. В момента работя по сценария за Traffic 2.

куфарче: Повече трафик.

Карузо: След това сесия 10. Казах ли ви за сесия 10?

куфарче: Можеш да направиш сериал.

Карузо: Сесия 10 на HBO.

Familiar.com: Беше ли това толкова страшно за правене, колкото и за гледане?

Карузо: да. Данвърс не е място за кино. Знаеш какво казвам? Наистина е страшно.

куфарче: (Неуместен смях)

Карузо: Не, наистина е така. Това беше място, на което никога не се чувстваше удобно. Не беше като ден трети и хвърляхме водни балони, защото беше толкова забавно да бъдеш там. Винаги беше страшно. Наистина можете да почувствате болката на хората, преминали през Данвърс. Това е груба среда. Не е забавно. Има го във филма. Не трябваше да обличат никакви комплекти или нещо подобно. Всички тези неща стояха там. Федералното правителство се оттегли от него преди около тридесет години. Беше ужасяващо място.

Familiar.com: Дори е тъмно в някои райони?

Карузо: То е. Не можахме да влезем в повечето от него. Използвахме много малък процент от сградата. Повечето от това е доста опасно. В онези моменти на почивка хвърлих един поглед. Пътувах на места, които вероятно не трябваше. Излязох веднага оттам. Просто ставаше все по-зле и по-зле. Трябва да запомните, че това е сграда, която е била отворена около 130 години или нещо повече. Това е сграда, която е функционирала преди електричеството. Преди имаше жега. Можете ли да си представите Данвърс на светлината на свещи? Беше ужасяващо през деня с включени светлини и тези бедни хора бяха там в момент, когато бяха основно в тъмното. Второ, във време, когато болестта на металите не беше лечима болест. Нямаше лечение за психични заболявания. В началото на века се възприемаше като форма на зло. Хората идваха в Данвърс с някакъв вид разстройство и щяха да бъдат разглеждани като обладани. Другата страна на Данвърс е аспект на наказанието за това, че е затворен там. Бяхте изхвърлени завинаги в Данвърс. Там нямаше много екскурзии и пикници, нито танци. Имаше много страдание.

О: (Моят блестящ момент) Когато се разхождахте сам, открихте ли някакви лични съкровища, които сте взели вкъщи със себе си?

Карузо: Имаше много неща, които можеше да разгледаш, ако решиш. Има много папки за случаи и други неща. От време на време ще можете да прегледате истинска папка за дела. Случайно видях един за някой, затворен през 1904 г. за нещо, описано като духовна болест. Този човек имаше лична история на лошо поведение и беше див в обществото. Имаше описани някои лечения за това.

О: (внимавай, аз съм идиот) Знаеш ли какво означава това? Духовна болест?

Карузо: Мога само да гадая...дори и да имаш нещо като синдром на Туретс например...

О: Беше доста грубо там?

Карузо: да. Изглежда, че това е множествено личностно разстройство или нещо подобно. Някакъв вид психоза. Сега имаме тези условия. Психоза и подобни неща. Ние не разбирахме нищо от това в онези дни. Това беше място на страдание, болка и срам. Ако в семейството си имаше човек с умствени увреждания, той отиваше в Данвърс. Нямаше да говорят за това. Може би имаше посещение или две всяка година. Но все едно са били хвърлени в дупка. Затова е страшно. Това е като края на света в Данвърс. Беше за повечето от тези хора. Те имат собствено гробище там горе. Това са просто цифри.

О: Вярно ли е числото колко души са погребани там, от това, което има във филма? 700-те души?

Карузо: да. Бих се изненадал, ако беше толкова малко. (Влиза Брад Андерсън. Все още не можем да го видим) Спри да си по-висок от мен.

куфарче: (Гръмогласен, отвратителен смях)

Карузо: (към Брад) Просто говорех за теб. ти си по-висок. не мога да повярвам. Седнете.

Андерсън: И си по-червен.

Карузо: Знам. Това обаче е изплакване.

(Всички се смеят)

Карузо: Говорех за сесия 10, продължението. Освен това аз и Брад правим повече трафик.

(Те все още се смеят. Опитвам се, но мога да се усмихна само насила. Андерсън изглежда малко злобен. Репетиран. Сигурен съм, че е правил това сто пъти.)

Карузо: Нарича се застой.

куфарче: Мисля, че вече го направиха.

Карузо: Просто ги омекотявам. Вие поемате за останалото.

Андерсън: Да, да, да... ще вляза за убийството.

Карузо: Нека се преструваме, че не сме репетирали това.

куфарче: Да сте на място, което не е снимачна площадка и да имате много ограничен бюджет? Доколкото разбирам, струва...

Карузо: 40 милиона.

Андерсън: 40? Четири пет?

Карузо: Имам двадесет. (смее се)

куфарче: Очевидно това беше различен вид снимки. Какви промени или корекции трябваше да направите като актьор? Ако някой?

Карузо: Наистина нямаше такива по отношение на правенето на филма. Трябва да кажа, че технологията в някои отношения ни е от полза, защото беше по-бърза. Защо беше добре за мен? Някои хубави органични неща говореха. Беше готино да можеш да продължиш тази енергия, вместо да разбиваш и осветяваш някого в близък план за четири часа.

Азиатски пич: Значи много импровизирахте?

Карузо: не знам за това. Понякога можете да намерите материала, когато имате страхотни актьори. Брад избра страхотни актьори. И тогава аз. Нещата тръгват. Можете да намерите малко енергия, да намерите малко темпо, да намерите версия на сцената, която може да работи. Хубаво е да можете да продължите с инерцията на тази сцена.

куфарче: Като режисьор, правехте ли нещо, докато камерите не се въртяха, за да раздразните актьорите? Или това не беше необходимо заради околната среда?

Карузо: Искаш да кажеш да унищожа самочувствието ми?

Андерсън: да. Редовно.

Карузо: Не, това се случи преди много години.

куфарче: Изигра ли ви практични шеги, за да ви изплаши истински, или нещо подобно?

Андерсън: Вярно е. Естеството на местоположението и страховитата реалност на мястото, където снимахме... Искам да кажа, че наистина беше изоставено убежище. Мисля, че това вдъхнови изпълненията повече от всеки странен начин на Вернер Херцог, който бих могъл да направя, за да хипнотизирам актьорския състав. Или ги изплаши по някакъв начин. Наистина нямах нужда. Наистина чувствам, че самото място беше достатъчно, за да създаде атмосфера. Графикът за снимане беше толкова бърз и ние бяхме там, заглушавайки това нещо толкова бързо, че всъщност нямахме време да играем тези видове игри. Просто трябваше да го направим. Мисля, че всички влязоха и го направиха.

Карузо: Няма съмнение за това. Трябваше много да работиш само с това, че си на мястото.

Андерсън: Спомням си, че Питър Мълън, който играеше Гордън, понякога го правеше, само за да проникне в духа на героя и за да получи това преследвано усещане... Той си тръгваше, докато настройвахме осветлението, и влизаше в една от стаите на стария търпение . Наричаха ги уединения. Щеше да подпира бузата си в стружки боя по стената и оставяше духът на мястото да го изпълни.

куфарче: Наистина ли някой не го е правил във филма?

Андерсън: Щеше да е добра сцена.

Карузо: Нека го сложим сега. Къде е Питър?

куфарче: Бележките в пресата предполагат, че сте имали местоположение, преди да имате история. Вярно ли е? Колко трудно беше да се напише история, за да се заснеме мястото?

Андерсън: Семето за филма излезе от това място. Преди живеех в Бостън, така че често виждах това място да кара надолу по шосе 93, издигащо се там на хълма. Винаги ми е хрумвало, че това би било най-подходящото място за правене на добър филм на ужасите. Винаги съм искал да направя един. Отидох там със Стивън Геведън. Той беше един от съавторите и един от актьорите във филма? Поканихме се на една от тези малки градски мисии по спелеология. Срещнахме тези деца, които намерихме онлайн, които отиват и изследват влошени, разрушени места като стари болници, стари затвори, стари военни препятствия, тунели на метрото и други подобни. Те ни поканиха на това малко пътешествие. Отидохме до болница Danvers и разгледахме мястото. Влязохме във всички тунели, обикаляхме, отидохме до старата морга, отидохме до всички стаи на търпението и намерихме всички тези наистина страхотни неща. Те ни дадоха много от историята на мястото. Разкри ни някои от историите за мястото. Именно от това първоначално малко пътуване получихме семето, със сигурност от местоположението. Самата действителна история, тази история за пътуването на Гордън, е вдъхновена от това убийство, което се случи в Бостън в средата на 90-те. '94, мисля, че беше. Този човек, Ричард Розентал, който беше застрахователен човек в John Hancock...Той беше просто ежедневен човек, който живееше в предградията. Един ден се прибра. Предполагам, че жена му просто е имала спонтанен аборт. Започваше да става някак невъзмутим. Предполагам, че е влязъл един ден и жена му е изгорила зитите на печката, вечерята му и нещо в него щракна. Той уби жена си, след което продължи да изрязва сърцето и белите й дробове. И ги забийте в задния двор на кол. Просто го остави там за няколко дни. После отиде на работа, обратно в John Hancock в центъра на Бостън, сякаш нищо не се е случило. Когато всъщност най-накрая беше хванат, те го попитаха защо го е направил и той наистина не можеше да си спомни акта или защо го е направил. Това беше нещо, което беше толкова заровено в него, а след това отново, след като го направи, той го беше заровил обратно там долу толкова дълбоко, че беше просто? Това беше страната на чудовището. Някак си просто вдигна грозната си глава. Има нещо за това. Това беше голяма история в Бостън в средата на 90-те. Има нещо ужасно в това. Представата за този на пръв поглед нормален, ежедневен млад семеен мъж, който води доста щадящ живот, който просто се пропуква. Просто се превръща в чудовище. Това е нещо, с което всеки в работата от 9 до 5 може да се свърже. Възможност за разпадане. Това беше малко странно противоотрова, което оплоди някои от нашите истории.

Карузо: И имаше отчаяното желание да работя с мен.

Андерсън: Да, става и за това.

Familiar.com: Как успяхте да намерите Дейвид?

Карузо: Беше в рециклера, нали?

(стаята се смее)

Карузо: Моля те? Който и да е!! Стив, трябва да се обадим на този човек. Това е жалко.

Андерсън: Той всъщност се появи в последния момент. Това бяха просто типични просяци, които избираха филм. Имахме различни хора. Някои пропаднаха. (Към Дейвид) Мисля, че получихме сценария към края. Наистина бяхте принудени от това. Обадих ти се по телефона. (На нас) Казах му, че трябва да излезе там утре, че ще снимаме в изоставена лудница. И щеше да бъде бързо и яростно. Той беше като; ?На борда съм. Това беше моментно нещо. Мисля, че Дейвид оцени натурализма, към който се стремихме. И много му хареса сценария. Той просто искаше да се изцапа.

куфарче: Двете истории, които имате? Историята за Гордън и неговото престъпление и историята за зверствата, случили се с хората в лудницата? Вашето намерение ли беше двете истории да бъдат успоредни една на друга, или може би тази от миналото трябва да е пряко свързана и някак да причинява тази в настоящето?

Андерсън: Оставихме това донякъде мистерия. Определено има паралел между това, което се случва в живота на Гордън и това, което той започва да осъзнава. Той започва да осъзнава кой е той и какво се е случило в миналото по отношение на историята на Мери Хобс, жената, която чуваме на касетите на сесията, която страда от изключително множествено разстройство на личността. Там има паралел. Колко тясно и плътно тези неща се сливат в края? Искахме това да бъде мистерия по отношение на това дали Гордън е по някакъв начин заразен от духа на Мери Хобс. Или дали той, като нея, проявява множествено личностно разстройство. Всички ние имаме аспекти от себе си, които не сме наясно. Актьорите по-специално, те имат множествено личностно разстройство. Те получават много пари, за да го изложат. Мисля, че това беше част от идеята. Едно от нещата, които исках да направя с този филм, беше да разкажа история чрез използване на звук, както и чрез изображения. Голяма част от звуковия дизайн във филма и историите, които чуваме, идват от този драскав малък касетофон? Тази идея наистина ме привлече. Наистина исках да се потопя в това как звукът може да създаде страховитост. Страшен град. И помогнете да разкажете история. Това често е толкова пренебрегвано във филмите, добър звук. Това беше нещо, с което наистина искахме да играем.

куфарче: Значи имаше много прекъсващи звуци? Като чистачките на предното стъкло или автомобилите, които препускат, звучи ли така? Те звучат малко по-дълбоко, отколкото би трябвало?

Андерсън: Много се забавлявахме със звуковия дизайн на филма. Спомням си, че четох за Скорсезе. Тези бойни сцени в Raging Bull, неговият редактор изряза звуци на рев на лъвове и крещящи слонове. Когато съкращавахме звуковия дизайн, разбира се, повечето от него бяха подсъзнателни? Изрязваме много странни животински шумове и механични шумове. Наистина исках, с гласа на жената, Мери Хобс, начина, по който тя проявява различните си личности? Опитахме се да дадем на всяка една от тях своя странна малка характеристика.

Азиатец: Същият актьор ли прави всички тези гласове?

Андерсън: Същата актриса? да. Спомням си, че имах едно от онези малки неща от лента към лента, макара към макара. Беше някак прецакано, така че беше малко залитнато? Щеше да хълца от време на време. Добавихме малки елементи, които му придадоха реалност, но това също беше нещо странно и странно. Същото нещо и с музиката. Музиката е много нетрадиционна партитура. Имах мой приятел, с когото ходих в колеж, да направи партитурата. Грабя. Преди това не беше правил филмова музика. Беше направил много експериментална музика, като странни атмосферни, ембиънт неща. Направихме много проби от наистина странни източници и това искахме да бъде резултатът. Дадохме му много звукови ефекти, с които да играе. Просто го оставете да създаде по-малко партитура и повече звуков фон, който отразява случващото се в сцената. Звуковият дизайн за мен беше наистина ключов елемент за правенето на този филм. Наистина искахме да играем с това.

Familiar.com: Как успяхте да го предпазите да не се превърне в наклонена картина? И Дейвид, не си имал никакви очаквания, че няма да е толкова страховито, колкото може да изглежда?

Карузо: Когато четете сценария, знаете, че няма да е наклонена снимка. Това е по-скоро психологическо пътуване. Как да опиша материала във филма? Филмът, по странен начин, някак по заобиколен начин, печели вашето доверие. Почти не би могъл да бъде герой без тези момчета. Тези обикновени момчета. Така че не отбелязвате, че това е жанрова картина. Вие сте в интензивна среда. Печелим доверието ви, а след това ви пресичаме. Когато прочетете материала, се случва истинска магнетизирана хипноза, истинска клаустрофобия. В главата ти е. Мисля, че причината, поради която картината остава с хората толкова дълго, колкото е, е, че ви харесва на няколко нива. Това не е просто вид; ?Поставям го в кутията си за забавление.? Ти знаеш? Това е филм на ужасите. Ходих на комедия и ето я, емоционално се разделих с нея. Мисля, че това, което Брад направи наистина добре, е, че той някак се проникна в съзнанието ви на няколко нива. Така че не може да се измъкне. По същия начин, по който ние не можем да избягаме от историята, вие не можете да избягате от картината. Това е, защото е на няколко нива. Защото ни пусна да влезем, нали знаеш. Спечелихме доверието ви. Мръсна дума във филмовия бизнес в момента е интелигентност. Но не съм циничен.

(някой се подсмихва)

Карузо: Е, така е. Това е като: „О, това ще убие възможностите“. Не съм циничен по този начин. Можете да продадете интелигентна картина също толкова лесно, колкото и картина, която не изисква никаква интелигентност. Краят работи на много нива. Не само страх. Не просто: „Тук сме, за да ви изплашим или да ви избием задника. Разтърси те или ще те получи сърдечен удар. Има много нива, с които Брад играе.

Андерсън: Когато пишехме сценария и правехме филма, искахме да подкопаем конвенциите на така наречения жанр, на така наречения жанр на ужасите, който съществува сега. Според мен това е по-малко ужас, отколкото тийнейджърски трилър. Не мисля, че някой може да нарече филм като „Знам какво направи миналото лято“ филм на ужасите. Това е сътресение. Това е поредица от сътресения, последвани от бърз едноредов текст, който е облепен със саундтрак за рок енд рол на MTV. Това не е ужас за мен. Не е като че този жанр не е успешен сам по себе си. Истинският ужас, според мен, се справя с ужаса и заплахата и ти влиза под кожата. И някак ви заразява (предполагам, че Hedwig & the Angry Inch е ужас тогава?) Мисля, че трябва да се ръководи от характера. Нещото, което привлече Питър Мълън в ролята на Гордън, беше по-малко фактът, че той в крайна сметка убива всички в края, а повече фактът, че това е американска трагедия. Ето един човек от чужбина, който идва да се опита да направи добро в тази страна и да създаде семейство, да се ожени за жена. Започнете успешен бизнес. И започва да се разплита около него. По каквато и да е причина той се пропуква. Това е нещото, към което Питър беше привлечен заради това качество. Той откри, че това наистина е вълнуващо и е така. Това е ужасяваща история на повърхността. Отдолу има и фактът, че има и тази трагедия във филма. Това е, което го кара да резонира, поне в съзнанието ми, малко отвъд вашата картина на мелница. Ако погледнете филма, има много малко явно насилие. Има малко към края, но по-голямата част е извън камерата и се подразбира. И това е по-страшно за мен. Това оставя много повече на въображението на публиката. Остава да видим дали публиката ще получи това или не. Това може да е факторът на интелигентността. Чувствам, че публиката се сърби да бъде изплашена. Мисля, че нещо като Blair Witch Project, което не правя сравнения, мисля, че са много различни филми, но? В същото време мисля, че този филм беше привлекателен, защото изплаши хората. Хората бяха наистина, наистина изплашени от това.

Familiar.com: Мислите ли, че е по-трудно да изплашите хората, особено децата, в наши дни? Наскоро разговарях с редица режисьори и те казват, че децата им се смеели на птиците. Децата не се страхуват от тези неща.

Андерсън: Видях преиздаването на Exorcist, докато правехме филма. С млада публика, публика от Бостън. Спомням си, че гледах този филм и бях ужасен. Беше ужасяващо. Всички, които го видяха, когато излезе за първи път, бяха истински ужасени. Не е остаряло добре. Децата се смееха през целия филм. В привидно неподходящи моменти. Винаги има малко нервен смях, който идва с добър ужас. В същото време се чувстваше погрешно. Например, те не го разбраха. Бяха толкова неразположени по хипстърски самосъзнателен начин. Мисля, че е по-трудно да изплашите младите хора, защото има иронична хипстърска позиция, която трябва да заемете по отношение на поп културата. Знаеш, че си манипулиран. Хората са толкова наясно с манипулацията. Всички сме наясно, че филмите ни играят и дърпат конците. Имаше време, когато хората просто не признаваха това толкова много. Публиката беше по-приемлива за него. Те не бяха толкова наясно с това. По същество ние сме толкова наясно с фактора за забавление, че не можете да го вземете сериозно. Наистина мисля, че умни, интелигентни, много наясно с това как се предлагат на публиката, е трудно да се пробие през тази иронична лъскава усмивка.

Момиче 1: (тя говори) Затова ли се опитахте да го избегнете?

Андерсън: Във филма няма деца. В него има хора като Дейвид... Старци.

(Хората се смеят. Трябва да попитам...)

О: На колко години е Секстън във филма?

Карузо: 45...Той е в началото на 50-те.

Андерсън: Той е необходимото дете. Прав си.

Момиче 1: Той всъщност не е хипстърско дете.

Андерсън: Не, не с тази коса... Излишно е да казвам, че този филм не се подчинява на много конвенции, които виждате в този тип филми. Дори и да искахме да направим това, не бихме могли, защото го правехме за толкова малко пари. Не бихме могли да включим Limp Biscuit в саундтрака, ако искахме. Смисъла е; ние съзнателно се заехме да разбием някои от тези конвенции. В крайна сметка, просто за да дам на публиката вкус на нещо, което е различно от пускането на филма на ужасите на мелницата. Това е най-простата причина, поради която направихме този филм. И за нас самите. Искахме да се изплашим и правехме това, докато го правехме. Прекарах си страхотно като режисьор и сам монтирах филма. Аз бях съавтор. Режисирам и монтирам свои собствени филми. Беше страхотно да срежем този филм заедно, защото до този момент работех с романтични комедии. Което е съвсем различен жанр. Става дума за времето. И, по ирония на съдбата, мисля, че ужасът също е свързан с времето. Става дума за това кога ще накараш този човек да скочи иззад дървото и да те изплаши. Изграждане на това напрежение. Като изгонване на редактирането беше много забавно, защото става дума за изграждане на атмосфера. Например, задържането на този близък план на Дейвид Карузо изглежда много заплашително.

Карузо: Изглежда много живописно.

Андерсън: Гледайки заплашително Питър Мълън.

Азиатец и Куфарчето влизат в мълчалива битка кой ще зададе следващия въпрос. Куфарчето печели...

куфарче: Какво те накара да се чувстваш най-горд с този филм и от какво, ако има нещо, не си доволен? Може би поради времеви или бюджетни ограничения и просто не можахте да го вкарате там?

Карузо: За мен най-важното е, че Брад ме нае. Имах наистина добра година. Работих с, мисля, най-добрите хора наоколо. Бюджетният фактор не беше проблем тук. Вижте хората, които Брад събра за филма. За мен има разлика между успех и удовлетворение. Много хора имат успех и никакво удовлетворение. Аз съм след удовлетворение. Ако се случи успех, страхотно. Но вие се отдалечавате от преживяването на този филм с удовлетворение, защото трябва да проучите тази ситуация с тази група хора. Свързахме се по начин, който трябва да се свържа. Не става дума за това, че ще снимам филм. Аз не съм филмов човек по отношение на това как това се отразява на кариерата ми и на индустрията. Не ме интересува това. Вероятно не съм бил твърде умен за това. Това е картина, на която преди всичко имаше наистина страхотни хора. Много се забавлявахме при правенето на филма. Калибърът на хората се показва там на екрана.

Андерсън: Подкрепям тази емоция. Със сигурност работата с актьори като Дейвид, Питър, Джош, Брендън и Стив беше страхотно преживяване за мен. Харесва ми да работя с добри актьори. Нещото, от което съм най-доволен, е усещането за място, което уловихме. Просто улавяне и предизвикване на някакво място. И във времето, и някак психически. Никога не съм бил на това място, но имам чувството, че сме уловили малко от душата му. Този трагичен, страховит сок? Беше страшно място, но със сигурност беше и красиво място. Харесва ми. Мисля, че това е доста добре. Единствените ми оплаквания са като всеки режисьор. Само ако имах повече време да си поиграя със звуковия дизайн, например. Това щеше да е взрив. Както при всяко нещо, това беше свърши го, сложи го в кутията.

Familiar.com: Дейвид, какви проекти предстои?

Андерсън: Той има трафик 2, след това сесия 10.

(Шегата остарява, но все още се смее)

Карузо: Не. Направих малка снимка на флота, наречена Black Point, с която се гордея. Ще бъде добро малко парче.

Familiar.com: Кой играеш в това?

Карузо: Играя пенсиониран военноморски офицер, който е отговорен за изчезването на дъщеря си. И екип от измамници идва в този малък град, където той живее този разглобен живот. Това е хубаво малко парче.

Familiar.com: Имахте ли съвет за Рик Шрьодер, след като напусна NYPD Blue?

Карузо: Вземете добър овлажнител.

(В стаята влиза публицист, за да ни прогони)

дама: Благодаря на всички.

Карузо: Работи за мен...аз съм най-младият човек в този филм, нали Брад?

Андерсън: Вие сте... Да.

Карузо: Чух, че ме наричаш момче.

Тръгнах си набързо с моето фенерче Session 9 и дъмче от азбест. Ed Gein беше пуснат на DVD, а Virgin Megastore имаше само едно копие. Не исках да закъснявам. Дейвид Манион е голям фен на човешката кожа на лицето и има склонността да ме бие в островите на неизвестността. Моята мисия беше да стигна там първи.

Долу се блъснах в един от публицистите. Реших да се откажа от търсенето на Gein в търсене на нещо много по-важно: Брендън Секстън III седнала, телефонна връзка. Той ще бъде следващото голямо нещо, нали знаеш.

Е, сбъднах желанието си, но се загубих от канибализма на славата на сериен убиец. Да цитирам майстора: „Птица в ръка е по-добра от две в храста. Защото можеш да вземеш тази малка птичка, да я смачкаш и да я убиеш.

Направете жертвите ми да си заслужават: Щракнете върху интервюто ми със Sexton и се насладете на...